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青花瓷(瓷器种类)

来源:凯发国际 发布时间:2020-01-30

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  青花瓷(blue and white porcelain),又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流种类之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,正在陶瓷坯体上描画纹饰,再罩上一层透后釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,拥有着色力强、发色绮丽、烧成率高、呈色巩固的特质。原始青花瓷于唐宋已见头伙,成熟的青花瓷则呈现正在元代景德镇的湖田窑明代青花成为瓷器的主流。清康熙时起色到了颠峰。明清光阴,还创烧了青花五彩孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生种类。

  狮,哺乳纲猫科动物。雄狮壮硕雄健,颈有鬣。我国古代工艺中的狮纹样,是历代民间艺人加工、提炼并加以图案化的结果,较真狮更威武而活动。

  一提起瓷器,多人就会念起什么呢?是的,提起瓷器,大片面人脑海中起首浮现出的,是青花瓷。屡屡鼎新瓷器拍卖记载的是它,可是一回来,咱们乃至能从家里的餐桌上找到它。

  唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆保藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆保藏的一件花草纹碗;丹麦哥本哈根博物馆保藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院保藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩实行咨议,并对唐代巩县窑的物质和身手要求实行剖释,发端断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来正在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本,由此进一步确认了唐青花的产地就正在河南巩县窑。

  从扬州出土的青花瓷片来看,其青料发色花哨,带结晶斑,为低锰低铁含铜钴料,应是从中西亚区域进口的钴料。胎质多粗松,呈米灰色,烧结度较差。底釉白中泛黄,釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以幼件为主,有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆保藏的鱼藻纹罐以表,其余的均为花卉纹。个中花卉纹又分两大类,一类是表率的中国守旧花卉,以石竹花、梅花等幼花朵为多见;另一类是正在菱形等几何图形中夹以散叶纹,为表率的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来,并团结唐青花出土较多的处所(扬州为唐代紧要口岸),可注明唐青花瓷器紧要供表销。

  唐青花颠末草创期此后,并没有急迅起色起来,而是走向了衰竭。到目前为止,人们能见到的宋青花惟有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年挖掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基,共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对编年北宋“安闲兴国二年”(977年);另一处是1970年正在浙江省绍兴市环翠塔的塔基,出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑注明此塔修于南宋咸淳元年(1265年)。

  的较粗,有的较细。纹饰有菊斑纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者,应是表罩透后釉太薄的源由。浙江省自己就有着厚实的钴土矿,这些青花瓷该当便是应用了当地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续相闭。

  成熟的青花瓷呈现正在元代的景德镇。元青花瓷的胎因为采用了“瓷石+高岭土”的二正室方,使胎中的Al2O3含量增高,烧成温度抬高,焙烧历程中的变形率节减。无数器物的胎体也所以厚重,造型厚实丰满。胎色略带灰、黄,胎质松散。底釉分青白和蛋白两种,乳浊感强。其应用的青料席卷国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料,呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料,呈色青葱花哨,有铁锈斑痕。正在片面器物上,也有国产料和进口料并用的环境。器型紧要有日用器、供器、镇墓器等类,尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时期特性。除玉壶春底足荡釉表,其它器物底多砂底无釉,见火石红。

  元青花的纹饰最大特质是构图丰润,方针多而不乱。笔法以一笔点划多见,流利有力;勾画衬托则粗大镇定。要旨纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、史册人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为幼头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状,健壮而凶猛。辅帮纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形势似“大括号”,莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花草,绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线]

  明清光阴是青花瓷器抵达旺盛又走向败落的光阴。明永笑、宣德光阴是青花瓷器起色的一个岑岭,以造造灵巧著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷起色到了巅峰;清乾隆此后因粉彩瓷的起色而渐渐走向阑珊,虽正在清末(光绪)时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来,这偶尔期的官窑器造造苛谨、精美;民窑器则疏忽、洒脱,画面写意性强。从明晚期开首,青花绘画慢慢招揽了少少中国画绘画技法的元素。

  1、明初(洪武朝1368--1402)的青花器有巨细盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主,也不摒除有少量进口料。青花发色有的淡蓝,有的泛灰。前者有一片面有晕散征象。纹饰构造仍有元代多层装束的遗风,题材也蜕化不大,但很多细节已有蜕化:如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更显然真切;牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹出现;龙纹仍是修长身,但除了三、四爪表,已呈现五爪,爪形似风轮,派头不如元龙凶猛健壮。辅帮纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝)。碗、幼盘多绘云气纹,仅绘于器物表壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未呈现年款,带款的器物也极少。

  2、永笑、宣德(1403—1435)的青花瓷器浮现出了较高的工艺水准。此期所用青料,以苏泥勃青为主,多见“铁锈斑痕”。也有片面国产青料。但即使是国产料,发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。越发是呈现了少少僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文明的器型,反响了这偶尔期与表域、异族的文明换取与调解。纹饰多见百般缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润,多见橘皮纹。两朝的器物比拟,永笑的器型较浮薄、秀美,青花发色较花哨、铁锈斑痕更重,描画更细腻,底釉较白,器物多无款,仅见“永笑年造”四字篆书款。宣德器器体较厚重,纹饰较慎密,底釉略泛青,带款器较多,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之说。总的说来,宣德青花数目大、种类多、影响广,故有“青花首推宣德”之说。

  3、正统、景泰、天顺(1436—1464)三朝,天灾人祸等要素影响,导致了经济的阑珊。况且从正统初即多次号令“禁造官样瓷器”,故这偶尔期瓷器数目较少,被称为陶瓷史上的“空缺期”。总的说来,此期器型紧要照旧瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有片面是“苏青”。青花发色有的花哨,与宣德器附近似,有的高雅,与成化器较迫近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻,有忠厚感;多见浅宽平砂底,有的有粘砂征象,有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器相仿;天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时附近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍表撇;梅瓶的器身较宣德的颀长。纹饰以一笔点划为主,有人物、花草、龙凤、孔雀等。人物的配景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹,其蕉叶中梗留白,叶面较宽阔,像幼树大凡。款识正统的是福字款;景泰开首款识从器心移到器底,除福字表,再有“安闲年造”、“安闲”、“大来岁造”等;天顺有编年款、梵文款等。

  4、成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝处于明中期。成化和弘治中期以前应用平等青,发色高雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有局部器物发色花哨,有铁锈斑。

  成化多淡描青花。纹饰构造前期疏朗,后期繁密,多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状;叶子多齿边,花叶均无阴阳正反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无坎坷感;边饰较简便,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装束;龙多为夔龙,鼻子长长的像象鼻;十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教实质的纹饰多见。胎质细腻纯净,釉极细润有玉质感,但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等,炉为三乳足筒式或饱形炉。款识除“天”字罐表,再有“大明成化年造”六字单、双行款;图记款紧要有方胜、银锭等。

  弘治器物早、中期大致与成化同,乃至比成化更纤巧轻柔。后期与正德器迫近。花叶纹细而密,梵文图案增加,龙纹纤细轻柔,人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。

  正德仍用国产料,前期用平等青,发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治迫近,气泡稠密。深腹碗、带座器等盛行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石雕栏、莲托八宝等,绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋,碗呈现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等征象。年款有四字和六字楷书款,局部用“造”字。

  5、明晚期的嘉靖(1522—1566)、隆庆(1567—1572)、万历(1573—1620)三朝中,以嘉靖的工夫最长,故此朝的器物发色不尽雷同,早期的与正德器附近,发色灰蓝。但此期独具特性的是应用回青料。纹饰除守旧的仍盛行表,玄门颜色的纹饰洪量增长,如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特性的纹饰。其它再有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额卓越显然。胎、釉均是幼器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下式样葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝特殊器型。款识“造”、“造”均用,以“造”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭奠用器。再有东书堂、东萝馆等堂名款。

  隆庆朝因为工夫短,因此器物也少,大器、带年款器则更少。青料用回青,呈色巩固、单纯,蓝中泛紫(不像嘉靖器般紫得厉害)。纹饰与嘉靖朝附近。因以幼件器为主,胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种,不见“造”款;民窑器款有“隆庆年造”或“造”四字款;吉语款有万福攸同、福寿康宁等,颂语款有高贵佳器等。

  万历早期用回青,中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除守旧的表,还盛行锦地开光纹饰;纹饰构造繁密,要旨不清;其它福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除守旧的表,新呈现了壁瓶。胎质较粗,釉白中泛青。款识多见“大明万积年造”,也有“大明万积年造”、“万积年造”;多伪托款,有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水准较前退步。

  6、明末天启(1620—1627)、崇祯(1628—1644)时因为政事动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条清静。天启十九年此后朝廷即无号令造官窑器,所以天启年款器甚少,以“大来日启年造”为主,也有“天启年造”款。民窑器中百般图记款、堂名款、吉语款、颂语款增加,如玉堂佳器、万福攸平等;多伪托款,有永笑、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,个中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以守旧纹饰为主,但玄门实质的纹饰较万历时少,画意粗率。此期的纹饰较疏朗,存在气味较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时期特质。

  崇祯无官款器。器型不多,以钵式炉多见,其它再有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者巩固。纹饰图案除守旧题材表,高士图越发多见。婴戏图幼孩头大脚幼比例不谐调。山川人物图(高士图)中秋草、括号云、幼太阳等为表率特性。胎质粗疏。釉白中闪青,有的发灰。

  7、清初顺治(1644—1661)朝工夫不长,但却是承上启下的闭头光阴,为其后康熙光阴的巅峰打下了坚实的根蒂。顺治青花器紧要有以下几方面的特质:器型较少,紧要有炉、觚、瓶、巨细盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗疏,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重,幼器如幼盘、碗等胎体则较浮薄。但也有局部器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀少。青花料应是浙料和石子青两种并用,以致发色有的青葱、有的青蓝。个中炉的青花发色多显青葱,其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山川、洞石、秋草、江上幼舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘笃爱正在口沿处画一青花线圈,再正在圈内画主体纹饰;幼盘多正在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,全国尽皆秋”等附近的诗句。瓶、觚、罐等大器也笃爱用青花线作纹饰的分开。画法以勾画、平涂、衬托、线描相团结。绘画笔调疏忽,固然比晚明时工致,但仍未见康熙时的苛谨、细腻的态度。画面构造较丰润,越发是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开首呈现皴法和浓浅色阶的蜕化,但尚不行熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少,况且有年款的器物甚少。

  8、康熙(1662—1722)朝工夫跨度长,器物类型厚实,工艺水准崇高。此期应用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期此后青幽翠蓝、明疾亮丽。画法早期以单线平涂为主,派头粗犷;中期此后则勾画、衬托、皴法等并用,绘画慎密,并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受恭敬。纹饰题材多样,有山川人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等,个中最具时期特质的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝显然。胎致密细白,呈糯米糕状。釉硬,与胎团结慎密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期此后亮白。器型除日用器表,抚玩瓷洪量增加,表率器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时期特质:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是双方斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期此后基础上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底,这种底从明末温顺治时呈现,盛行至康熙中期。款识品种多样,早期多用干支款,年款多用楷书,中期此后百般堂名款、图记款、花押款盛行,并盛行至雍正。仿款、伪托款也较多见,越发以仿嘉靖款居多。

  9、雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)光阴青花器多仿明永笑、宣德的苏麻离青,但没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别表,器型也是紧要的区别点:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。

  雍正时工艺慎密,修胎考究,民窑器则粗疏、有旋胎痕。乾隆时越发是后期工艺开首走下坡途,除了承担前朝的种类表,再有更始的种类青花玲珑瓷。纹饰实质也较雍正时多样,但总的来说以含义祥瑞的图案为主。

  款识除年款表,雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等,堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多,年款多篆书,也有四朵花款。

  10、嘉庆(1796—1820)此后青花瓷渐渐走下坡途。嘉庆前期的器物基础与乾隆雷同,但工艺粗疏,造型厚重迟钝,釉稀少而发灰、泛青。道光(1821—1850)、咸丰(1851—1861)、同治(1862—1874)光阴的器物大要附近:青花发色飘浮,胎质粗松,釉稀少,胎釉团结失慎密,纹饰以祥瑞图案为主。

  11、光绪(1875—1908)时青花瓷一度中兴,仿康熙器水准较高,但胎体较轻,白釉较薄而发涩,修胎也不足慎密。其他器物则无论胎釉和造型均与同治附近。青花加料彩器多见。款识除年款表,再有“长春宫造”、“坤宁宫造”、“储秀宫造”等;伪托款多见“康熙年造”、“若深珍惜”等。

  回青,有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫,若孤单应用则浑散不收,故多与石子青羼杂应用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其平分上青:混入石子青10%,用于混水(填色),发色青亮;中青:混入石子青40%,用于设色(勾画轮廓),笔途显露真切。

  ,又称浙青,产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘,其发色青葱,明代万历中期至清代,景德镇官窑青花器均采用此料。

  平等青,又称陂唐青,产于江西笑平。明“空缺期”晚期和成化、弘治、正德早期时应用。此料呈色高雅、青亮、巩固,越发使成化青花器名噪偶尔。

  石子青,又称石青,产于江西高安、宜丰、上高一带。此料孤单应用时,青花发色灰暗乃至发黑,明清二代民窑广大采用此料,官窑则用于与回青调解应用。

  珠明料,产于云南宣威、会泽、宜良等县,个中以宣威料最好。此料发色明丽单纯。康熙青花多采用此料。

  苏麻离青,即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的起源,一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地正在波斯卡山夸姆萨村,村民们以为是一名叫苏来曼的人挖掘了这种钴料,故以其名字来定名此料。另一种说法是,苏泥麻青应为苏麻离青,是英文smalt的译音,意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料。此料属低锰高铁类钴料,故青花呈色浓厚青葱,有“铁锈斑痕”,俗称“锡光”。元青花的一片面和明永笑、宣德官窑所用青料均是这种,产地均正在古波斯或今叙利亚一带。

  化学青料,即用化学成品氧化钴配造的青料。发色紫蓝、纯粹、花哨,但佻薄而缺乏附效力,价钱也低廉。应用此料造造的青花器,缺乏自然青料的美感。

  作家国古代青花瓷,绘画装束娟秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识品种繁多,各个光阴的款识均有明确的时期特质。按照青花瓷款识的样式、品种来看,紧要可分为编年款、吉言款、堂名款、歌唱款和纹饰款五大类。

  正在青花瓷上,用写、刻、印等步骤标明瓷器烧造年代的款识,称为编年款。作家国古代瓷器款识,以编年示为主,编年款又分帝王年号的年款和以天干地支表来岁号的干支款两类。明代永笑年间,正在青花瓷上开首呈现编年款,篆书字体超逸流利,边饰莲瓣纹。宣靖款严格刚劲。成化款铁划银钩,釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重,劲中藏秀。昔人曾将明代编年款归结为:“宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工致,青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力,式样考究。乾隆、嘉、道光款多为篆体,字体陈列慎密,犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多,楷书秀逸,个中再有英文款识“CHINA”,是近代出口瓷的记号,是青花中最早应用的英文款。民窑青花瓷的编年款很少,有“大来岁造”等,字体应付。书写得很疏忽。

  书写含有祥瑞含义的文句,民间青花瓷上常广大见到。字体多为行草,俊逸超逸,一饱作气。“福寿康宁”、“长寿高贵”、“万福攸同”等语句表达人们对疾笑存在的醉心。

  以优雅的堂名、人名书写正在瓷器上,行动私家保藏的记号。有“浴砚书屋”、“若深珍惜”、“白玉斋”等。堂名款瓷的造造精巧,有很高的保藏代价。

  依靠了陶瓷艺术对瓷器的嗜好之情,如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款,崭新俊逸,很无意思。“瓦”即陶,比瓷器史册久远,是为年老,而瓷又比美“玉”更纯净光润,“玉”就只可屈居为“弟”了。

  又叫“花式款”,以精粹的图案装束器底,为民间青花瓷的特性款识,与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八祥瑞等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架组织,犹如当代修造中的高楼大厦,是民间作坊的标志,又叫“花押”。

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